约翰似乎抓住了破绽，“阿尔瓦罗-西扎先生的乡土情结和林先生一直强调的本土主义颇有相似之处，普利兹克奖不可能连续两年把奖项颁发给类似理念的建筑师。” “如果你这么说的话，那我也可以说阿尔瓦罗-西扎先生和在他前一年获奖的罗伯特-文丘里先生都是后现代建筑的代表人物！普利兹克奖为什么连续两年都把奖项颁发给同一类型的建筑师？”迈克笑了，这个反驳简直太无力了，“而且说实话，林先生的理论比阿尔瓦罗-西扎先生走的更远，范围更广阔的。” “通过致力于用现代的手法演绎葡萄牙传统，西扎发展了他独特的空间技巧和建筑语言，为他随后的建筑创作积淀了原型性的力量，在他的作品中充满了对于葡萄牙乡土建筑传统的探求；而林楼先生的作品则可以看到他对世界各种文化同现代主义的结合都有很深的研究，无论是乌鲁迪的圣鼓体育场，拉脱维尼亚的首都机场，还是我们眼前所看到的这座博物馆，无不体现了这一特色，他为全世界的建筑师开创了一条全新的道路！” 说到这儿，迈克就更感慨了，一般的建筑师，能将自己熟悉的本国传统建筑文化和现代主义结合已经很了不起了，林楼却可以融合多种风格不同的文化，这实在是太了不起了。 “好吧，就算你说的对，普利兹克奖会开始将目光投到亚洲建筑师身上，那似乎也应该优先考虑日本的建筑师，毕竟从整体实力而言，他们还是要超出中国建筑师的，中国现在只有林楼，而日本却有多位有实力获得普利兹克奖的建筑师！”约翰还是无法接受。 于是他又拿出了新的理由，“矶崎新、黑川纪章早已成名，桢文彦前些年担任过普利兹克奖的评委，按照历史传统，担任过评委的建筑师获得普利兹克奖的希望更大，毕竟他们和评审团更熟悉；哦，对了，还有那位清水混凝土诗人安藤忠雄，他的呼声也很高。” “矶崎新和黑川纪章确实成名更早，但这样反倒成了他们的劣势，如果评选委员会认为他们能够获奖，那么他们早就该拿到奖项了！”迈克摇摇头，事实也是如此，成名更早的矶崎新一直到2019年才获奖，那时候比他更晚成名的日本建筑师安藤忠雄、妹岛和世、西泽立卫、伊东丰雄、坂茂等人早就拿过了，至于黑川纪章，他始终没有拿到。 “而安藤忠雄，他对清水混凝土的应用确实让人印象深刻，但是他在全球范围内的影响力还有对建筑理论和技术的开创性，暂时还比不上林楼；至于桢文彦先生，担任过普利兹克奖评委确实是一个巨大的优势。”迈克最担心的还是桢文彦。 要是没有林楼干扰的话，桢文彦确实会在今年拿到普利兹克奖，这和他在1985到1988年担任过普利兹克奖评审有一定关系，先担任评委再获奖的也不止桢文彦一个，日后的印度建筑师巴克西里纳-多西也是如此，矶崎新也在八十年代担任过评委。 当然，还是先获奖后当评委的比较多，王澍、妹岛和世、坂茂、菲利普-约翰逊等人都是如此。 海东省博物馆的落成典礼暨开放仪式继续进行，在领导讲话结束之后，大家进入博物馆内部参观，内部那些与其他博物馆截然不同，但参观起来却格外便利的动线设计以及内部装饰都让所有到场的嘉宾、记者大开眼界。 而迈克和约翰则一边参观一边继续争论着，他们的争论也传到了其它人耳朵里，不少人也参与进来，他们都相信林楼一定会拿到普利兹克奖，但是在什么时候拿到的问题上，却是反应不一，有的和迈克一样，认为林楼现在就有资格拿到；而有的则和约翰一样，虽然认为林楼肯定会拿到，但都觉得他还得等一段时间，起码到四十岁以后，这样m.ZZwtＷｘ.ｃＯｍ