再来说说本书。 《药主》的优点就不细说了，大家多有过奖之言，最大的优点无非是人物塑造和剧情安排。最大的缺点，就是力量体系的失衡！ 没错，力量体系的失衡，让本书的写作后期变得很艰难！ 我曾经给某位“网文精英”当过枪手，写过几个月的修真文，还是有信心能驾驭仙侠和玄幻之类的题材，《药主》的写作，还算是娴熟的。 写作前，《药主》的准备也算充分，虽然没有细纲，但大纲很细致，主要情节和人物，也都早早设定好了。 故事构架，情节安排，逻辑自洽方面，都没有大的漏洞，推理上不会出现大问题。 可是恰恰，在我最不重视的力量体系上面，出了大问题！ 最不重视的领域，却很要命！ 具体而言，就是在最低级的武士阶段，力量体现就很高，到了后期，战斗很难写。 武圣以下的打斗还能写的生动传神，可是到了武圣，只能通过意境和意象的虚写来表现。 到了大乘，意境和意象的表现也难以彰显大乘真人打斗的精彩。 到了地仙，更是难以描写战斗了。总不能抬手碎星辰吧？那也不符合书中设定。 以至于到了后期，只能尽量避免写战斗。 可是作为仙侠文，战斗体系却是很重要的看点，担负的任务无可替代，也是强化代入感和爽感体验的重要场景。 这的确是一大遗憾。 《药主》的剧情和伏笔后期逐次展开，反而比中前期好看，相信这是书友们的共识，可是在战斗对抗方面，却不如中前期写的好。原因就在这。 这使得整本书的对抗性，不足！ 没错，即便姜药的敌人一个比一个强大，一个比一个难以战胜，可是战斗对抗性并没有很好的随着敌人的强大而变强。 到了后期，对抗性已经无法通过战斗场景来有效彰显，只能通过观念碰撞、战略布局、意识形态等领域来进行对抗，战斗很少。 这使得本书少了一个很重要的看点。给读者一个感觉就是： “虽然剧情复杂跌宕，故事人物不错，可就是不够爽快，不够热血。回肠而不荡气，缺了那种酣畅淋漓、扣人心弦的大痛快。” 药哥的成长，看上去还是太顺利了些。其实他并不顺利，只是因为成长过程之中，战斗的硬场景比较少，所以才显得过于顺利。 要是多安排一些苦战，血战，大战等高强度的个人对抗，他的崛起历程就会坎坷艰难的多。 究其原因，还是力量体系失衡，书中高强度的战斗对抗太少。 当然，我的确也不太适合写打斗，尤其是写实性描写。一写战斗，就习惯性的写意识流，虚化的写了。 意识流的战斗写法其实更难，可是我偏偏反而更擅长一些。 但问题是，区区武士，武尊这样的低级修士，我就写意识流，动不动就各种意境，那么到了高级修士战斗阶段，难道反而写拳拳到肉，刀刀见骨？ 这是一大教训。以后再写类似的题材，力量体系一定要好好研究。 本书的缺点还有很多，毕竟水平太有限。 因为我想创新，想打破套路化。书中很多地方都是反套路，甚至故意在反套路。 这让本书吃了大亏。 起码目前，仍然是“只有套路得人心”。想打破套路，想写出一股清流，结果只能是潺潺溪水，难成浩浩江河。 比如装逼打脸、招恨体质很套路，作者写起来都会感到脸红，可不能否认的是，这样的套路写一万遍，市场仍然会吃这套。 你觉得套路，可真能赚钱。 但是，就算下一本书，我还是会尽量反套路。 《药主》和《葬元》不是姊妹篇，而是有一点关联的两部独立作品，两本书互不干扰。 《葬元》具备一点现象级的影响力，算是增加了宋末元初历史文的热度。 在《葬元》之前，起点极少有宋末元初的网文，因为这个时代很冷门，有风险。 大多数历史作者写的都是明朝。可明朝早就写烂了，历史文的大类还是明明明明…… 可《葬元》之后，出了很多宋末元初的，有的还很火，算是后来居上。 《葬元》虽然没有大火，却有很多跟风者。从这个意义上讲，《葬元》比《药主》好，因为《药主》没能带动跟风的作者。 但其实看过《药主》的会知道，《药主》的故事性，人物，叙事，肯定要比《葬元》有进步。 历史写的好好的，一下子跳到仙侠，也流失了很多历史老读者。 所以不能说，《葬元》写的比《药主》强。 至于原计划三部曲的天篇《长乐神》（人篇《葬元》；地篇《药主》；天篇《长乐神》）），已经Ｍ.ＺZwｔｗＸ.ｃＯｍ